Les Projets Artistiques du Plateau des Sept-Communes (Italie)

Un Contre-Exemple de la Portée Transformatrice de la Mise en Art?

Auteurs-es

  • Sylvain Guyot Université Bordeaux Montaigne, UMR 5319 Passages
  • Greta Tommasi Université de Limoges, UMR CNRS 6042 GEOLAB

DOI :

https://doi.org/10.14288/acme.jf7urm-2354

Mots-clés :

mise en art, projet artistique, territoire, mémoire, environnement, Asiago, Italie

Résumé

Sur le Plateau des Sept-Communes (Vénétie, Italie) de nombreux projets artistiques sont nés au cours des deux dernières décennies. Leur présence rappelle des mécanismes déjà observés dans d’autres territoires de faible densité où un processus de mise en art peut accélérer les reconfigurations sociales et territoriales en place, en la place à émerger de nouveaux enjeux socio-environnementaux, voire en remettant en jeu les équilibres de pouvoir et de domination entre les acteurs. La portée transformative des nombreux projets artistiques in situ présents sur le Plateau a donc été questionnée de manière critique : ce cluster artistique peut-il vraiment alimenter de nouvelles dynamiques territoriales ? Les mutations sont en réalité encore peu visibles, au point que le Plateau des Sept-Communes pourrait constituer un contre-exemple de la portée transformative de la mise en art. Cette dernière induit finalement plus une valeur patrimoniale reproductrice des dynamiques déjà en place qu’une capacité transformatrice capable de proposer un autre récit pour le territoire, exception faite d’une toute petite minorité de projets. On note cependant quelques signaux faibles de transformation reposant sur l’attraction de nouveaux publics ou l’implication de nouveaux acteurs exogènes. Ces différences d’ambitions et de finalités quant aux investissements artistiques viennent renforcer l’idée de mise en art en pointillé sur le Plateau au service d’une identité locale et d’un statu quo politique, bien plus que d’une reconfiguration sociale et politique du territoire.

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This image is comes from Acetino et al. (this issue). The authors write: it represents our effort to weave together our academic experiences. It is a patchwork of fourteen tiles that we created individually. Some are hand-drawn, some digitally designed, some are collages, and others are photographs capturing moments from fieldwork and life. The tiles are colourful, sized differently as if they were knitted with yarn of different textures, widths, and consistencies. They are all stitched together by a thread that forms a thin, yet solid line that joins the former blank spaces into a blanket. In the bottom left corner, the blanket is held together by the transfeminist symbol, filled with a raised fist holding a needle. This needle connects to the thread that binds the blanket - our experiences - together. The frame of the blanket is decorated with some sentences from the text: “Who has the privilege to be vulnerable?”; “Commendable when critical but only toward the “outside world.” “Eco-transfeminists, anticapitalists, antifascists, antimilitarists, anticolonialists”.

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Publié-e

2025-08-11

Comment citer

Guyot, S., & Tommasi, G. (2025). Les Projets Artistiques du Plateau des Sept-Communes (Italie): Un Contre-Exemple de la Portée Transformatrice de la Mise en Art?. ACME: E-Revue Internationale De géographies Critiques, 24(4), 404–425. https://doi.org/10.14288/acme.jf7urm-2354

Numéro

Vol. 24 No. 4 (2025): Research Articles, Intervention, Roundtable, and Translation

Rubrique

Research

Licence

© Sylvain Guyot, Tommasi Greta 2025

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